最近看的电影

这两天看了几部新老电影。

• 阿凡达3

  去电影院之前，因为家附近没有imax，觉得有点遗憾，不过看完电影后，遗憾荡然无存。三个小时饱和的不要不要的色彩，场景，声光电，如果还是imax,我觉得自己这老朽的身板扛不住。这个系列我看还是就算了吧，至此打住最好。事实上即使是第一部，情节上也没太感动我，虽然全世界都在山呼万岁。对我个人而言，阿凡达的终极观影看点还是特技和场景，他就是一部非常棒的，创造历史的爆米花电影。这么说，会被粉丝骂死，但是我得诚实啊。至少我没有从第一部中看到任何深刻的主题，至于大家说的环境保护啥的，我不知道这个事儿有什么值得被如此吹捧的。抛开环境保护这么个具而体的概念，阿凡达本质上其实就是一个讲殖民和反殖民的电影，聊的是被无数左派（卡梅隆是左派没错吧）艺术家玩残了的概念。当然，我们不去judge这种左右派的逻辑，只是说在一个相对比较陈旧的主题下，伸拉硬拽得延展到第三集，其实已经很为难卡梅隆老师了。还是抛开大场面的审美疲劳，继续说内容。阿凡达的情节设定很乌托邦，拍一集没问题，连续拍下去，乌托邦是撑不住的。到了这一集里，潘多拉开始出现反乌托邦的坏蛋，那个长得怪吓人的女首领，我也不记得她叫什么，总之她就是不相信潘多拉的理念，而且认为潘多拉大神压根不理睬她，不照顾她。你琢磨这事儿，很简单，编剧自己也不相信如果殖民者不来，这个乌托邦里的各个没事儿就大呼小叫的原始人群就能一直单纯可爱又天真下去。说白了，环境有没有人破坏不知道，一大堆智慧生物凑在一起，总有一天得出点乱子，得有人误入歧途，不然生活都要枯燥起来。这就是所有乌托邦故事的最大bug，和谐和幸福的生活不能靠又傻又天真撑着。但要这么说，那就人性本恶吗？也不是，中国人的祖宗早就说过这事儿，叫：水至清则无鱼。说白了，傻白甜不是问题，问题是傻白甜的幸福生活不能靠只有傻白甜支撑下去。人可以是人性本善的，但这个世界总得有点不和谐才对。没有不和谐，谁知道人性本善的珍贵？所以，阿凡达的情节设定在我看来是有问题的，他从一开始就不是一个可以做系列电影的主题。话说，看了这一集，不管是喜欢还是不喜欢，还有人觉得潘多拉星球和第一集一样是人间天堂吗？人设崩了，再拍续集也行，只是潘多拉不再。所以我看阿凡达就是看个热闹，但是他确实热闹，热闹的值回票价，就这些，不多不少，正好。

• 攻壳机动队

  无聊在家里看了电影版攻壳机动队。美国人拍的日本动漫，恩，有点怪怪的。就是那种京都街头看到穿着和服逛荡的洋人的感觉。你说这有啥不可的吗？没有。但是你说有多养眼，很难认同，而且他无关颜值。合适这件事儿，不是道德判断，就是：他就不应该是那个样子。语言贫乏，你要实在看不懂，就闭眼琢磨一下。人同此心，你懂的。

  据说《matrix》的创作深受攻壳机动队的影响，但是我觉得攻壳的主题比matrix要深刻很多。他讨论的是，人之所以为人的定义在哪里？这是超越自由意识主题的。如果映射到matrix里面，其实他是在问，matrix里插着管子的同志们难道不可以享受其中吗？这个问题谁能回答？

• 日挂中天

  辛芷蕾2025年凭借此片斩获威尼斯电影节最佳女演员奖。先说演员，辛芷蕾是好演员，我喜欢。男主角的张颂文，应该也是好演员吧，不过我不是特别能欣赏。张颂文肯定是非常专业非常敬业的演员，但是不知道为什么我总觉得他演戏匠气十足，没有灵气。演员这个职业太残酷了，专业和敬业都不足以完备这个职业。当然这是我个人观点，严重拒绝粉丝讨伐。

  想说的是这部电影，他耽误也浪费了两位好演员（虽然辛芷蕾确实拿到了国际大奖），一言以蔽之，电影配不上演员。这电影应该是所谓文艺片，但是他文艺的点在哪里？我看了大概20分钟后，依然没办法理清楚人物关系。甚至包括辛芷蕾和张颂文在医院的相遇，到了电影差不多后半我才明白，这个相遇是偶然事件，是个多年之后的不期而遇，但是在当时的镜头里，我完全没看出来。导演的剪辑也很无厘头，这电影基本上是线性时间线，但是我就是活生生看得眼球打转，脑浆非线性迸射。问题就在于，他的很多场景是没有前后逻辑关联的，放在前放在后都可以。你可以是文艺的那一趴，但是至少要让作为不懂文艺的我最起码看得懂故事梗概。因为如果你是意识流，你是非线性叙事，我智商缺斤短两看不明白是我的人品和水平问题，但你是狼外婆故事线，从头讲到尾按着地球公转走的，我还是看不懂，那么我即使是俗人也拒绝为你的文艺买单。但是这些还不是最要命的，要命的是他的故事不感人。我能理解辛芷蕾角色的走投无路和狼狈不堪，但她的最后那一刀到底刺的是什么？白白挨了一刀的张颂文到底是替谁在挨那一刀？反正我不太理解。女主当年肇事逃逸，男主为爱顶罪，女主在男主坐牢期间莫名离开，之后多年后相遇开始忏悔，要照顾男主下半生。怎奈生活破碎不堪，无以为继，男主终于要离开，女主被压垮，一刀刺倒男主然后嚎啕大哭。有趣的是，男主挨了一刀之后，忘记了所有对女主的抱怨，貌似无限理解得带着肚子上的刀和女主相拥而泣。这整个一套下来，我只有一个问题，我要不要共情女主？她可能确实过得很辛苦，但是生活并没有对不起她，因为我们不能说肇事逃逸，做小三生子都是生活所迫。我们当然要同情弱者，但是弱者把刀刺向她曾经背叛的，而从来没有对不起她的人，这种崩溃的力量他不感人。我也不是一点不知道导演要表达啥，反正就是生活重压下的无奈呗，这个逻辑确实是通的，但是他担不起最后那一刀。反正我不感动。同样有一把刀子，是杨德昌的牯岭街少年杀人事件，那把刀子捅进去他是感人而又有巨大撕裂感的，因为少年在万般无奈下，只要一刀刺向生活，刺向他的周遭。

  这片子最文艺范的就是女主在厕所里把流产的孩子冲走的镜头。多残酷，多让人鸡皮疙瘩四起，但是我想问，有必要吗？就为了个文艺？没必要。差不多得了。